https://carloshuffmann.com carloshuffmann Sun, 01 Sep 2024 19:45:49 +0000 https://carloshuffmann.com en https://carloshuffmann.com/Home Sun, 08 Sep 2019 22:18:28 +0000 carloshuffmann https://carloshuffmann.com/Home <img width="3500" height="2447" width_o="3500" height_o="2447" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/a97f65791bb8d66ebc80c196b75b6903bac7a01ca9798edbf675e61c014bbeef/_Home6.jpg" data-mid="53937980" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/a97f65791bb8d66ebc80c196b75b6903bac7a01ca9798edbf675e61c014bbeef/_Home6.jpg" /> https://carloshuffmann.com/2024-conjunto-vacio-abierto Sun, 01 Sep 2024 19:45:49 +0000 carloshuffmann https://carloshuffmann.com/2024-conjunto-vacio-abierto conjunto vacío-abierto Galería Ruth BenzacarBuenos Aires, 2024 Serie de pinturas y composiciones digitales que son el resultado de una búsqueda en el campo de la abstracción y el formalismo. (Texto por Javier Villa) <img width="1221" height="1500" width_o="1221" height_o="1500" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/a73cc384b2ba0f1c1725d670898ce79c4fc4a371a8083eb4f458aaf8e746fd5c/CarlosHuffmann_conjunto-vacio-abierto_2024_01.JPG" data-mid="217280709" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/a73cc384b2ba0f1c1725d670898ce79c4fc4a371a8083eb4f458aaf8e746fd5c/CarlosHuffmann_conjunto-vacio-abierto_2024_01.JPG" /> <img width="1217" height="1500" width_o="1217" height_o="1500" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/c109150617b0e570fd4615062035fca7a6deab8d30723edc15d3f2fcb8add48a/CarlosHuffmann_conjunto-vacio-abierto_2024_02.JPG" data-mid="217280710" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/c109150617b0e570fd4615062035fca7a6deab8d30723edc15d3f2fcb8add48a/CarlosHuffmann_conjunto-vacio-abierto_2024_02.JPG" /> <img width="1226" height="1500" width_o="1226" height_o="1500" 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Sobre todo aquel que emana desde un instrumental acotado de formas y colores, y -en su insistencia nunca idéntica como la del río o la del fuego- pretende alcanzar cierta trascendencia. Tal vez lo que se fue perdiendo es cómo responder a la pregunta sobre qué queremos trascender, hacia dónde y para qué. ¿Hacer hoy una gimnasia de formas y colores para lograr un estado meditativo o multiversal y así desacelerar y reconectar con cierto espectro espiritual? ¿Trascender la coyuntura política como parte de una rebelión silenciosa? ¿Refugiarse en una pax contemplativa ante el bombardeo de imágenes carroñeras? ¿O es la gimnasia compositiva una tensa calma emocional, manual y humana que corre en paralelo y le permite al artista generarse el espacio para encarnar una obra cargada de entropía, muerte, apocalipsis tecnológico y poshumanismo? Si podemos identificar a un Carlos Huffmann del futuro y a otro Carlos Huffmann del pasado ¿Existe un Carlos Huffmann del presente? … Los gouache. A veces parecen la obra producida por una IA programada para hacer arte abstracto, o los algoritmos vectoriales que se usan para generarlo. Otras veces todo lo contrario: se sienten como el último resquicio ortogonal y puramente humano de la imagen;&nbsp; empecinarse con la composición formal como quien defiende un oficio en extinción, sin pretensiones utópicas, sin utilidad o pertinencia coyuntural, sin una discursividad de tendencia políticamente correcta o polemista. Volver a una tecnología antigua para reconectar con los sobrevivientes y desde allí reconstruir, o para evadir el tránsito atascado de la imagen contemporánea y generar un espacio atemporal que vuelva a preguntarse por el arte: qué estamos haciendo, para qué y para quién. Y, por qué no, hasta cuándo ¿El arte material será solo un nicho curioso y nostálgico para los pocos turistas ricos que en el futuro se muevan físicamente por el mundo? A veces parecen obras de búnker para que los humanos que aguanten la sexta extinción masiva recuperen la gimnasia del color y la forma. Otras veces parecen semillas diseminadas de forma despreocupada, intentando regenerar ese bosque nativo de lo formal lanzando una botella al mar. También parecen follaje o piedras, tajos de Fontana o metaesquemas de Oiticica, intersecciones sin conjuntos, el fondo dinámico de un manga o animé, la evolución del dibujo inconsciente que repetimos una y otra vez en la marginalia de un cuaderno mientras escuchamos otra conferencia más sobre el fin del mundo. … ¿Es posible imaginar, o incluso representar, un cruce compositivo y conceptual entre los Metaesquemas de Oiticica y los tajos de Fontana? A diferencia de los brasileños, en la Argentina la salida hacia la acción, el espacio y lo social se dio a partir del corte y no de la continuidad. Ante el espacio abismal que Fontana abrió con su ataque a la materia, y sumado al desparpajo y la irreverencia material del Informalismo, al Arte Concreto rioplatenses pareciera no haberle quedado más de dos opciones: girar eternamente sobre su propio eje o salir despedido hacia el espacio exterior. El parangolé de Oiticica no sólo es arte vivo colorido y formal gracias a las referencias de las favelas, sino también por la continuidad entre el concretismo y el neoconcretismo. El Vivo-Dito de Greco no solo es un arte vivo de grado cero -sintético y punzante- gracias al contagio mutuo con un conceptualismo europeo aún latente, sino que emerge del corte y el reseteo pos tajo de Fontana. Si los gouache de Carlos cruzan los Metaesquemas y los Tagli, no lo hacen para arribar a un producto o una idea conclusiva, pero tampoco para abrir un espacio proyectivo como lo hicieron las vanguardias modernas. Tal vez solo ofrecen la entrada a una dimensión silenciosa; un algoritmo emocional que incentiva leve, sin urgencias y con mucha apertura, a generar ideas flotantes y preguntas sin respuesta. … Si bien el tránsito entre la modernidad y la contemporaneidad en Brasil y en Argentina, es decir, entre los 50’s y los 60’s, tomaron caminos, atajos y puentes diversos, ambos compartieron una misma dirección. El espacio sugerido por los Metaesquemas de Oiticica derivaron en los Bólides y el Grande Núcleo, hasta llegar a los Parangolés y Tropicália, un túnel inmersivo hacia la espacialidad, los colores y las texturas de la vida popular brasileña. Mientras que el tajo abierto por Fontana se transfiguró en el portal que abrió Greco con los Vivo-Dito, un agujero negro artístico que podía absorver en su interior a toda la realidad; y en la Menesunda de Minujin, un túnel inmersivo hacia la espacialidad y los estimulos sensoriales de la vida contemporánea en Buenos Aires. Para soltar las cadenas de la tradición moderna y su cuadro ortogonal, la dirección en Latinoamérica fue penetrar hacia adentro de la obra y no rebotar hacia el espacio externo de la misma, ya sea físico como en el minimalismo, o filosófico y metafísico como en los conceptualismos de Estados Unidos y Europa. Ese viaje interno no implicó un refugio para la subjetividad del artista o un aislamiento de la obra de arte, sino todo lo contrario: fue una estrategia para arrastrar física y emocionalmente a las personas y su realidad dentro de la ficción artística y así imaginar junto a la sociedad nuevas formas de relacionarnos con el mundo. Si los gouache de Carlos viajan en el tiempo hacia los Tagli y los Metaesquemas, hacia el grado cero de ese abismo hacia adentro, la pregunta que plantean es qué podríamos encontrarnos hoy, o qué podría haber en el futuro del arte si retomamos la dirección hacia el interior de la obra. … El corte que implicó Fontana y el informalismo para el arte concreto, a diferencia de la prolongación neoconcreta en Brasil, recién encontró cierta continuidad en los años 90. La vanguardia más consagrada y varonil de la historia del arte argetino fue apropiada y desguazada por una enérgica generación LGTB y feminista. El invencionismo se cruzó con lo decorativo, la ambición de un lenguaje universal con la realidad de un lenguaje doméstico, lo racional con la intimidad, la militancia por un ismo estético con la militancia de género. Lo que sí persistió fue la supervivencia del objeto de mediano formato, que sumado al cóctel entre cierta nostalgia de abstracción moderna, cierto decorativismo kitsch que no olvidaba al Pop de los 60’s y una militancia renovada e incipiente que se proyectaba más hacia el futuro que a los 70’s, fueron&nbsp; algunos de los eslabones para que germine un mercado de arte contemporáneo a nivel local. Si los 90’s recauchutaron al arte concreto, la generación post 2001 -¿en una repetición histórica inconsciente?- heredó genéticamente la virulencia de Fontana contra la materia. Y no lo hizo para desandar relatos patriarcales heredados, sino como un síntoma que reaparece -¿tal vez en coyunturas políticas determinadas?- con la misión de atacar la forma y ampliar sus límites, como en Daños de Diego Bianchi, o de salir a la calle para conquistar la realidad y con un simple gesto arrastrarla al arte, como en las acciones de Luciana Lamothe. Con la llegada de internet también se le hizo un tajo a la historia del arte local. La información fresca para trabajar con referencias tanto de la historia del arte internacional como de las tendencias e ideas de una contemporaneidad global y de la cultura visual perteneciente a cualquier lugar del mundo, potenció a la identidad del artista argentino que toma lo que se le antoja, sin pudor ni deuda, como lo definió Borges en “El escritor argentino y la tradición”. Tal vez los gouaches de Carlos surgidos en esta actualidad son más reflexivos que hedonistas. Ocupan un lugar raro, bastardo, sin ubicarse en una posición clara. Generan un espacio donde pueden convivir las contradicciones sin necesariamente pacificarse. El arte concreto atravesado por los 90s y el tajo de Fontana reaparecido en los 2000. Una necesidad de composición humana, auténtica y universal ante la avanzada del futuro digital, y al mismo tiempo una historia del arte particularmente material y local. El momento cuando se vuelve a componer forma y aquel cuando se hace un tajo para abrir o romper; crear un espacio de fuga y volver a proyectar. . . https://carloshuffmann.com/2022-Compostasmas Tue, 15 Mar 2022 16:06:53 +0000 carloshuffmann https://carloshuffmann.com/2022-Compostasmas Compostasmas Galería Ruth BenzacarBuenos Aires, 2022 Las pinturas y esculturas que componen Compostasmas se sitúan en territorios liminales e investigan una noción expandida de límite como lugar de enunciación y florecimiento. La muestra contrasta la explosión de vitalidad que motoriza los procesos de descomposición con la externalidad entrópica del consumo social diario y busca allí sus energías poéticas. El título de la muestra refiere a formas que emergen de la hibridación de técnicas, referencias teóricas, discursos y la historia del arte argentino, señalando la manera en la cual el trabajo artístico participa como proceso de creación de memoria individual y colectiva.La exposición se compone de nueve piezas escultóricas de aluminio pintado y seis pinturas realizadas en óleo, acrílico e impresión UV sobre arpillera. Todas las piezas están emplazadas dentro del espacio expositivo a modo de señalar sus zonas limítrofes: el encuentro entre la pared y el piso, entre el suelo y el subsuelo, y entre la sala expositiva y el espacio de oficina donde se gestionan diariamente las actividades comerciales de la galería. Las esculturas son el resultado de un proceso de investigación y desarrollo técnico: un ensamblaje de texturas y modos constructivos mediante un proceso que incluyó herramientas de realidad virtual, impresión 3D, modelado escultórico tradicional en diversos materiales y objetos encontrados; el objeto final, íntegramente hecho en aluminio y posteriormente policromado con pintura al óleo, se realizó utilizando una adaptación de las técnicas usadas en la fundición de bronce. Nueve piezas donde un rostro todavía humano que se encuentra en un estado de superposición entre la vida y la muerte se asoma sobre la superficie de un montículo de tierra para entregar un mensaje aparentemente paradojal, que al ser inspeccionado revela aspectos polisémicos. Las pinturas, colocadas en altura parcialmente por encima de la sala por un sistema de almacenamiento, son imágenes realizadas con técnicas digitales y analógicas y solamente accesibles al público para ser vistas a través de una pantalla. Estas piezas podrán ser transformadas en tokens no fungibles como opción alternativa de coleccionismo. Dado el caso se procederá a “tokenizar” en forma de NFT una fotografía frontal del cuadro y a eliminar de forma mecánica la capa pictórica y así hacer posible la reutilización de la tela y el bastidor para la producción de nuevas pinturas. Durante la duración de la exposición, las piezas permanecen en un estado superpuesto de ser simultáneamente un objeto físico y digital. (english) <img width="2382" height="1658" width_o="2382" height_o="1658" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/63c234b5fc3850aaed84ae26dc80b91eab68008b8c54b93cf925fb787962f95d/_H3A3952.JPG" data-mid="138344544" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/63c234b5fc3850aaed84ae26dc80b91eab68008b8c54b93cf925fb787962f95d/_H3A3952.JPG" /> <img width="2384" height="1648" width_o="2384" height_o="1648" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/79102bc56492b469accc09c21179bffb1ac6bc0aca2221dc1b045f15dc719b38/_H3A3975.JPG" data-mid="138344546" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/79102bc56492b469accc09c21179bffb1ac6bc0aca2221dc1b045f15dc719b38/_H3A3975.JPG" /> <img width="2406" height="1631" width_o="2406" height_o="1631" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/7cfbe21062df1f7770e61f43bf99c457f8e2923849f2b01e075f971048a105c9/_H3A3960.JPG" data-mid="138344551" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/7cfbe21062df1f7770e61f43bf99c457f8e2923849f2b01e075f971048a105c9/_H3A3960.JPG" /> <img width="2500" height="1667" width_o="2500" height_o="1667" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/d25d1b0e11daef07417d5b3a8dc49b451496540f5092ad38e2ffb089353a0016/_H3A3959.JPG" data-mid="138344559" border="0" alt="La misteriosa vida rural, 2022. &Oacute;leo sobre aluminio, 0 x 49 x 55 cm" data-caption="&lt;i&gt;La misteriosa vida rural&lt;/i&gt;, 2022. Óleo sobre aluminio, 0 x 49 x 55 cm" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/d25d1b0e11daef07417d5b3a8dc49b451496540f5092ad38e2ffb089353a0016/_H3A3959.JPG" /> <img width="1775" height="2500" width_o="1775" height_o="2500" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/054d9f1ee39c7ea0b0f4c0d93be82a4cd3dfef6f8b343f524bd1928ccff1b433/_H3A3922.JPG" data-mid="138344590" border="0" alt="Reparaci&oacute;n nocturna, 2022 " data-caption="&lt;i&gt;Reparación nocturna&lt;/i&gt;, 2022 " src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/054d9f1ee39c7ea0b0f4c0d93be82a4cd3dfef6f8b343f524bd1928ccff1b433/_H3A3922.JPG" /> <img width="1630" height="2500" width_o="1630" height_o="2500" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/b1ced5af42c03404f2a97ffc6a926dc3a3776c623702bbf6ae48cf7cfd04c9d0/reparacion-nocturna.JPG" data-mid="138344586" border="0" alt="&Oacute;leo sobre aluminio" data-caption="Óleo sobre aluminio" 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alt="Despu&eacute;s del rapto, 2022" data-caption="&lt;i&gt;Después del rapto&lt;/i&gt;, 2022" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/8d7873d66702f601dc6d61f75974fb03fa04b604fdd5875cab30ea673e1d42ed/_H3A3894.JPG" /> <img width="1735" height="2500" width_o="1735" height_o="2500" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/bb7f943013c011b6809cc236fa59695288de223bfcdb34ad925d1e1011406372/despues-del-rapto.JPG" data-mid="138344654" border="0" alt="&Oacute;leo sobre aluminio" data-caption="Óleo sobre aluminio" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/bb7f943013c011b6809cc236fa59695288de223bfcdb34ad925d1e1011406372/despues-del-rapto.JPG" /> <img width="1734" height="2500" width_o="1734" height_o="2500" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/f014a6ffe6dc9195141caae06cc56601981813bcdaf56df527a21532b0502ad8/_H3A3890.JPG" data-mid="138344667" border="0" alt="21 x 52 x 33 cm" data-caption="21 x 52 x 33 cm" 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src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/ee93ca5070eef787d76f9aaac2eead4ca4f916605fa705beb5984421e2bffe10/Compostasmas06_CarlosHuffmann_.jpg" /> [Compghosts] The paintings and sculptures that constitute the exhibition Compostasmas are located in liminal territories; they investigate an expanded notion of limit as place of enunciation and flourishing. The artist posits a contrast between the explosion of vitality that drives processes of decomposition, on the one hand, and the entropic externality of everyday consumerism, on the other. It is in that contrast that his poetic energies emerge. The show’s title makes reference to forms that surface from the hybridization of techniques, theoretical citations, discourses, and Argentine art history, to signal how art making forms part of the process of creating memory, both individual and collective. Presented here for the first time, the sculptures are the result of research with designers, technicians, and both artisan and industrial workers. The exhibition contains nine sculptures made in painted aluminum and six paintings in oil, acrylic, and UV printing on burlap. The placement of the works in the exhibition space signals that space’s limits: where the wall meets the floor; the ground level, the basement; and the gallery proper, the office space, where the daily commercial workings of the gallery are housed. The nine aluminum pieces are a three-dimensional interpretation of a series of paintings by the artist. In them, a still-human face hovers not only between life and death but also over a mound of soil that sprouts vegetation. That face is here to deliver a seemingly paradoxical message that, upon closer inspection, proves to be polysemic. To generate an assemblage of textures and the handwriting left by its means of construction, the sculptures make use of virtual reality tools, 3D printing, traditional sculpture modeling in different materials, and found objects. In all cases, the final sculptural piece, which is made entirely of aluminum and then painted multiple colors in oil paint, was produced pursuant to an adaptation of bronze-casting techniques. Installed in a specially designed rack hanging above the gallery space, the paintings are made using digital and analog techniques; the only way viewers can see them is on a screen. The works interrogate the process by which, during the 2020 global pandemic, vital activities migrated onto the Internet; the paintings can be turned into non-fungible tokens as an alternative form of art collecting. It is possible to “tokenize” a frontal photograph of the painting in NFT format and eliminate the pictorial layer manually, thus enabling the reuse of the canvas and stretcher for future works. For the duration of the show, the pieces remain in a superimposed state of being simultaneously a physical and a digital object. &gt; Texto de sala por Tomás Borovinsky Las grandes crisis nos ponen cara a cara con los extremos. A veces hasta frente a la posibilidad de la extinción. Malestar en la democracia. Colapso económico. COVID-19. Nueva guerra europea. Una normalidad que se parte en mil pedazos. Pero la crisis también nos muestra el camino de la supervivencia y el cambio. Crisis o metamorfosis de la (nueva) normalidad. Venimos de un mundo fragmentado marcado por el patchwork y la multipolaridad. Donde conviven mil realidades y donde los límites son indefinidos. Los límites entre países y especies: el virus puede traficar ADN entre especies totalmente diferentes. Los límites entre mundo digital y “material”: entre lo fungible y lo irreemplazable. La irrupción de la Tierra –es decir la irrupción de la crisis climática y su toma de conciencia, a veces expresada bajo el concepto de Antropoceno– y la disrupción digital –la crisis generada por las innovaciones técnicas y ligada a la automa- tización algorítmica de la vida social– están conectadas entre sí. La una y la otra se retroalimentan: en la hipótesis del Antropoceno, la crisis climática contemporánea es efecto colateral de la evolución tecnológica. Hay ahí un colapso de las distinciones que explica todas las otras emergencias. Y es en el interior de esa fisura entre categorías que hay que ir a buscar respuestas transitorias. El arte, como la especie humana, busca su cauce en este nuevo paisaje. Emerge la pregunta por la longevidad de sus objetos, la huella de carbono de ferias y bienales y se renueva la necesidad de ofrecer a través de sus imágenes y discur- sos una plataforma desde la cual promover nuevos reconocimientos. Quizás la utopía es la supervivencia que depende de la convivencia entre humanos y no-humanos, mientras que el misterio respecto de la forma del futuro es total y decisivo. El presente está lleno de horror y de alegría. Compostasmas investiga una industrialización que mezcla tecnologías emergentes con tradiciones artesanales para pensar las potencialidades de lo plausible. Es un camino que emerge del acto mismo de habernos retirado por dos años de la vieja normalidad hacia un mundo que, a fuerza de trauma y aceleración, será necesariamente otro y del cual emergerán nuevas formas de vivir. En la memoria de los objetos que conforman los inventarios de cada una de las esculturas que conforman esta exposición hay prótesis open source diseñadas para ser impresas a la medida de quien las necesite, objetos encontrados de la arena que la ciudad crea a partir de su propio trajín, figuras modeladas en arcilla, elementos de taller, rastros de gestualidades y títulos apropia- dos de la historia de la pintura argentina del siglo XX. Venimos de asistir a la venganza de lo real (el virus y sus consecuencias) en la era de los simulacros. Los espacios límbi- cos de la galería han sido poblados por una búsqueda que une objetos físicos con una gran cantidad de registros prove- nientes de los campos más analógicos/biológicos hasta los más digitalizados. Modelos low-poly hechos en realidad virtual en sociedad con materiales duraderos y reciclables. Necesitamos volver a las cosas mismas en este largo período de bordes todavía indefinidos y que tentativamente llamamos "pospandemia". El arte en su imagen híbrida tiene la oportunidad de revelar las contradicciones del mundo discursivo como meros artefactos de la naturaleza incompleta del lenguaje. Un buen punto de partida es proponer un nuevo comienzo donde no sea importante tomar partido sino hacer- nos la pregunta más elemental de todas: "¿creemos en la realidad?" Compostasmas de Carlos Huffmann nos empuja a experimentar un fragmento futuro de esa, quizás inconsciente, estrategia general. . https://carloshuffmann.com/2019-Hito-de-Frontera Sun, 08 Sep 2019 22:18:28 +0000 carloshuffmann https://carloshuffmann.com/2019-Hito-de-Frontera Hito de Frontera &gt; Semana del ArtePlaza Seeber, Buenos Aires, 2019 &gt; Semana del ArteEcoparque, Buenos Aires, 2022 <img width="1001" height="1500" width_o="1001" height_o="1500" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/d11e3807fa565f40a978a7bf392f46f2eaa651cceff85bb08451be2fb003d44f/09_DIA_DSC6005_baja.jpg" data-mid="56609526" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/d11e3807fa565f40a978a7bf392f46f2eaa651cceff85bb08451be2fb003d44f/09_DIA_DSC6005_baja.jpg" /> https://carloshuffmann.com/2018-Recursiva Sun, 08 Sep 2019 22:18:29 +0000 carloshuffmann https://carloshuffmann.com/2018-Recursiva Recursiva Galería ConstituciónBuenos Aires, 2018 Curaduría: Laura Ojeda Bär <img width="4491" height="3369" width_o="4491" height_o="3369" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/d630ad91a622b14ad94f2b305e793abe30ab4b3424644c62ac9b682c4690dc58/_7050853.jpg" data-mid="52053420" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/d630ad91a622b14ad94f2b305e793abe30ab4b3424644c62ac9b682c4690dc58/_7050853.jpg" /> <img width="4608" height="3456" width_o="4608" height_o="3456" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/dbbb249bd87f9c48e96ce08c9154d5d57a0898836c3c6395b781e24427e8cdf1/_7050904.jpg" data-mid="52053433" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/dbbb249bd87f9c48e96ce08c9154d5d57a0898836c3c6395b781e24427e8cdf1/_7050904.jpg" /> <img width="4501" height="3376" width_o="4501" height_o="3376" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/7da5d766ceb60ba4b6d4f7c0b4c6fdf31a15d49cfb8cc85a6476306a5fb94e8c/02_7050871.jpg" data-mid="56610262" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/7da5d766ceb60ba4b6d4f7c0b4c6fdf31a15d49cfb8cc85a6476306a5fb94e8c/02_7050871.jpg" /> <img width="4608" height="3456" width_o="4608" height_o="3456" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/2fb4d052e304da7c69c954c31768635e75306d8763a0d65fbca5711306bedc7a/_7050908.jpg" data-mid="52053434" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/2fb4d052e304da7c69c954c31768635e75306d8763a0d65fbca5711306bedc7a/_7050908.jpg" /> <img width="4608" height="3456" width_o="4608" height_o="3456" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/9e409c9b8a428b1eade4bc5025048f9c83bfda505370e0f65c27cc8216c419f0/_7050897.jpg" data-mid="52053431" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/9e409c9b8a428b1eade4bc5025048f9c83bfda505370e0f65c27cc8216c419f0/_7050897.jpg" /><img width="4274" height="3206" width_o="4274" height_o="3206" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/6c06634e08e77db65a02e101d6497e81eef57889d8636a5e1949bcdb78b94a3f/_7050865.jpg" data-mid="52053424" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/6c06634e08e77db65a02e101d6497e81eef57889d8636a5e1949bcdb78b94a3f/_7050865.jpg" /> <img width="4608" height="3456" width_o="4608" height_o="3456" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/5d73c0297a583220858a8d0149f596ccd3ddfbde1b68613237ddbf26820ed456/_7050869.jpg" data-mid="52053425" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/5d73c0297a583220858a8d0149f596ccd3ddfbde1b68613237ddbf26820ed456/_7050869.jpg" /> <img width="4608" height="3456" width_o="4608" height_o="3456" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/ad255a0ea2827520c4ffc2ba8f1cc76f4d683581db9ac47bda92cf565577ef52/_7050920.jpg" data-mid="52053436" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/ad255a0ea2827520c4ffc2ba8f1cc76f4d683581db9ac47bda92cf565577ef52/_7050920.jpg" /> https://carloshuffmann.com/2017-Materia-Forma-y-Poder Sun, 08 Sep 2019 22:18:29 +0000 carloshuffmann https://carloshuffmann.com/2017-Materia-Forma-y-Poder Materia, Forma y Poder Galería Ruth BenzacarBuenos Aires, 2017 Tomando como referencia al Leviatán de Hobbes y desde la óptica del descrédito de los modelos políticos, económicos y sociales capitalistas, el artista confeccionó una serie de piezas que investigan la maquinaria humana en estado de vitalidad y decadencia, paradójicamente superpuestas. En la entrada a la galería recibía al espectador un gran cuadro sobre arpillera, realizado con impresiones de imágenes intervenidas de manera digital y pintura, realizado a partir del frontispicio del libro de Hobbes de 1651. En él, el Soberano junto con los atributos de su tierra y su poder estaban ausentes, dejando una estructura en la que sólo quedaban compartimentos estancos y vacíos entre telas derruidas. Al atravesarlo, la pintura de un paisaje de la ciudad en hiperconstrucción y abandono estaba enfrentada a una serie de esculturas realizadas en torno a varas de alambrado. En el interior de la sala se encontraba la obra Cosechadora roja, una instalación realizada con hierro, fibra de vidrio, resinas y pigmento, que copiaba las superficies dañadas de una cosechadora incendiada, suspendidas cada una de ellas en su lugar correspondiente mediante una estructura realizada con hierros reciclados de antiguas máquinas agrícolas. (english) <img width="1500" height="1125" width_o="1500" height_o="1125" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/791ed1ba8d7a21dc7ad9a13ca08af0bb015a9ce61845ec9786381e3519f5e182/IMG_1719sm.jpg" data-mid="52055165" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/791ed1ba8d7a21dc7ad9a13ca08af0bb015a9ce61845ec9786381e3519f5e182/IMG_1719sm.jpg" /> <img width="2500" height="1602" width_o="2500" height_o="1602" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/53ee161e91b425db91d7ee0d575020db12869e59738d0f0a1ceedbcb02662994/salaRB_2_RET_IgnacioIasparra_editada.jpg" data-mid="56978139" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/53ee161e91b425db91d7ee0d575020db12869e59738d0f0a1ceedbcb02662994/salaRB_2_RET_IgnacioIasparra_editada.jpg" /> <img width="5314" height="3543" width_o="5314" height_o="3543" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/54a1c2bc33b214544874ac8b88a56e68a18df95f7dfffff06e8410ee7818b239/_MG_5064.JPG" data-mid="52055177" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/54a1c2bc33b214544874ac8b88a56e68a18df95f7dfffff06e8410ee7818b239/_MG_5064.JPG" /> <img width="5562" height="3744" width_o="5562" height_o="3744" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/9bfa69fd31bd3f11cdb64d0b8fe9ec26f57c2aa6a9648ec787ee690d5dfc4755/_MG_4893.JPG" data-mid="52055231" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/9bfa69fd31bd3f11cdb64d0b8fe9ec26f57c2aa6a9648ec787ee690d5dfc4755/_MG_4893.JPG" /> <img width="3324" height="5054" width_o="3324" height_o="5054" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/4aa02de1804241f190ad33767b4526873c397d46978de18f3e42c0a97e28dcfa/_MG_4882.JPG" data-mid="52055233" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/4aa02de1804241f190ad33767b4526873c397d46978de18f3e42c0a97e28dcfa/_MG_4882.JPG" /> <img width="3032" height="5129" width_o="3032" height_o="5129" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/8b77f248ff42fc84555f43841097083fe3229a4906e2e0483edd11023eae47ca/_MG_4870.JPG" data-mid="52055236" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/8b77f248ff42fc84555f43841097083fe3229a4906e2e0483edd11023eae47ca/_MG_4870.JPG" /> <img width="4536" height="3225" width_o="4536" height_o="3225" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/7649ccafb62ef98914daaa22189aefb7afdd1282e62ecbe92fb5aaad4afb10b2/_MG_4858.JPG" data-mid="52055241" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/7649ccafb62ef98914daaa22189aefb7afdd1282e62ecbe92fb5aaad4afb10b2/_MG_4858.JPG" /> <img width="5616" height="3744" width_o="5616" height_o="3744" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/158bc3c98ef683963346a1d7e635c3145c3063f9c5103dcc854ca70a1f6172b5/_MG_4972.JPG" data-mid="52055214" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/158bc3c98ef683963346a1d7e635c3145c3063f9c5103dcc854ca70a1f6172b5/_MG_4972.JPG" /> <img width="3635" height="2393" width_o="3635" height_o="2393" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/eef2723c8aadf3dc25bbac8e82e236c7bb1c72c3b31c43f1af725c2071d4d861/02_DSC4639_baja2.jpg" data-mid="56611551" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/eef2723c8aadf3dc25bbac8e82e236c7bb1c72c3b31c43f1af725c2071d4d861/02_DSC4639_baja2.jpg" /> [Matter, Form, and Power] On the basis of the discredit of capitalist political, economic, and social models, the artist looked to Hobbes’s Leviathan as he made a series of works that investigated human machinery in a paradoxical state of vitality and decline. Greeting viewers at the gallery’s entrance was a large painting on burlap with prints of images that had been digitally intervened and painted on; the image was based on the frontispiece of the first edition of Hobbes’s book published in 1651. In the painting, the Sovereign, along with the attributes of his land and his power, was nowhere to be found; all that was left was a structure of isolated and empty compartments between ragged canvases. On the other side of that work there was a painting of an overbuilt and empty city opposite a series of metalbar sculptures. In the gallery proper was the work Campesina roja [Red Peasant], an installation in iron, fiberglass, resin, and pigment that replicated the damaged surfaces of a burned harvester; each stretch of the machine’s surface was held in place by a structure made of recycled iron parts of old agricultural machines. https://carloshuffmann.com/2016-Holograma Sat, 05 Oct 2019 18:06:55 +0000 carloshuffmann https://carloshuffmann.com/2016-Holograma Holograma Galería Mite Buenos Aires, 2016 La exposición giraba en torno a la propiedad del holograma de ser un fragmento capaz de describir la totalidad, como una especie de mapa fantasmagórico de una ciudad. Estaba compuesta por dos esculturas realizadas con resinas, pegamentos epóxicos y veredas destruidas, que reunían, como en una estructura energética casi robótica, fragmentos irreconocibles de máquinas y productos recolectados de entre la basura callejera. Una pintura sobre arpillera que incluía la impresión digital de una fotografía intervenida planteaba estructuras gráficas, formas arborescentes y diagramas lógicos en tensión con la ingobernabilidad de la pintura y la baja resolución que permitía una tela de hilado grueso. (english) <img width="1700" height="1135" width_o="1700" height_o="1135" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/6dc08304f8db23bcdd334a43869a0c01d8a5fb1bc6e7fac8f2fc0d2f3dc458c4/_DSC2628.jpg" data-mid="52057439" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/6dc08304f8db23bcdd334a43869a0c01d8a5fb1bc6e7fac8f2fc0d2f3dc458c4/_DSC2628.jpg" /> <img width="1135" height="1700" width_o="1135" height_o="1700" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/210d6294ca0c4a10d0c19e6aeeefd84b2d14a4dc06ccc18ed5b98dd8dacd0a4d/02_DSC2692_baja.jpg" data-mid="56612003" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/210d6294ca0c4a10d0c19e6aeeefd84b2d14a4dc06ccc18ed5b98dd8dacd0a4d/02_DSC2692_baja.jpg" /> <img width="1135" height="1700" width_o="1135" height_o="1700" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/30c4308549242a81cc7e8db5dce0cceebcaaf1af58242a1867dd56dac0cf9f20/_DSC2633.jpg" data-mid="52057558" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/30c4308549242a81cc7e8db5dce0cceebcaaf1af58242a1867dd56dac0cf9f20/_DSC2633.jpg" /> <img width="1135" height="1700" width_o="1135" height_o="1700" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/1f335c6710000a3fd551e9321ce9af88594c434dd2c9ef164fdf1fe58f22495b/_DSC2676.jpg" data-mid="52057482" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/1f335c6710000a3fd551e9321ce9af88594c434dd2c9ef164fdf1fe58f22495b/_DSC2676.jpg" /> <img width="1700" height="1135" width_o="1700" height_o="1135" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/20e3330db296513c724cd2395e4e879e816783846e4ec9c12efe3851f2bddf28/_DSC2632_conflict-20160516-215114.jpg" data-mid="52057522" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/20e3330db296513c724cd2395e4e879e816783846e4ec9c12efe3851f2bddf28/_DSC2632_conflict-20160516-215114.jpg" /> <img width="800" height="695" width_o="800" height_o="695" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/3363b5cc202feb5d1d5decb818a4aefed9ec66f90090830b9de987e1f19fc827/03b_DSC2636.jpg" data-mid="59114080" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/800/i/3363b5cc202feb5d1d5decb818a4aefed9ec66f90090830b9de987e1f19fc827/03b_DSC2636.jpg" /> <img width="1700" height="1135" width_o="1700" height_o="1135" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/e75b4805eb7a7c9de2d6c2b1fd0d76b43ab18795ae174c8a59c6ef540194a617/_DSC2639.jpg" data-mid="52057655" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/e75b4805eb7a7c9de2d6c2b1fd0d76b43ab18795ae174c8a59c6ef540194a617/_DSC2639.jpg" /> [Hologram] This exhibition revolved around the hologram as fragment capable of depicting the whole, like a phantasmagoric map of a city. In almost robotic energetic structures, the two sculptures—both made of resin, epoxy pigments, and pieces of the sidewalk—joined together seemingly irreconcilable pieces of machines and things found in trash on the street. A painting on burlap with digital print of an intervened photograph formulated graphic structures, tree-like forms, and logical diagrams in a state of tension with the ungovernable painting that, due to the support’s loose weave, tended to low resolution. https://carloshuffmann.com/2015-Muerte-con-Linterna Fri, 13 Dec 2019 14:48:41 +0000 carloshuffmann https://carloshuffmann.com/2015-Muerte-con-Linterna Muerte con Linterna y Fin de Cita Bienal Internacional de Asunción Paraguay, 2015 Ocupando un histórico hotel abandonado en la ciudad de Asunción, Huffmann realizó una gran instalación con la serie de pinturas Muerte con linterna. En ella investigó en formato cuadro una serie desarrollada en su cuenta de Instagram en la cual se retrata a un personaje que combina los atributos de “La Muerte” y de “El Ermitaño” de la baraja del Tarot. Estas obras, muchas de ellas híbridas entre pinturas y dibujos, superponen temporalidades fugaces como garabatos, fondos manchados y pinceladas aparentemente rápidas, creando imágenes en el límite entre la figuración y la abstracción. Al mismo tiempo, las Muertes están fechadas, como un memento, una vanitas o una publicación en una red social. En el garaje del hotel estaba ubicada la pintura de grandes dimensiones Fin de cita, donde se representaba un gran mapa del mundo, en el cual los continentes se hallaban transfigurados por diferentes catástrofes posibles: impactos de asteroides, elevación del nivel del mar, fisuras tectónicas y guerras nucleares. Solamente el territorio comprendido por la frontera de la nación argentina parecía haber salido indemne, sugiriendo que el planisferio se encuentra modificado por un punto de vista. (english) <img width="7360" height="4912" width_o="7360" height_o="4912" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/eae5f7d8c34858eca26ef08b2c460bf4d8aa2138b42efc21a137a08d482b472f/00_DSC2424_edit.jpg" data-mid="56612185" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/eae5f7d8c34858eca26ef08b2c460bf4d8aa2138b42efc21a137a08d482b472f/00_DSC2424_edit.jpg" /> <img width="7360" height="4912" width_o="7360" height_o="4912" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/8aba8f277f4838c15a89276a4e9ff0abfc065fb95bbccadb387885406d95cafd/00_DSC2428_edit.jpg" data-mid="56612186" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/8aba8f277f4838c15a89276a4e9ff0abfc065fb95bbccadb387885406d95cafd/00_DSC2428_edit.jpg" /> <img width="2448" height="3264" width_o="2448" height_o="3264" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/98f2d877bd9b4aa82b0b6cd1c944bd9350164a687be4fa8f53a79e469aac5607/00_IMG_0497.jpg" data-mid="56612143" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/98f2d877bd9b4aa82b0b6cd1c944bd9350164a687be4fa8f53a79e469aac5607/00_IMG_0497.jpg" /> <img width="1335" height="2000" width_o="1335" height_o="2000" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/e55ecc31ae9af92ffff7399e599cdcbc3e78872c7162159cda995642716c07ba/02_DSC2315.jpg" data-mid="56612144" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/e55ecc31ae9af92ffff7399e599cdcbc3e78872c7162159cda995642716c07ba/02_DSC2315.jpg" /> <img width="1335" height="2000" width_o="1335" height_o="2000" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/65543dd3b20326e66c95b1d13c741ec217bb80d3d25cf23343287b28d1a680e7/03_DSC2317.jpg" data-mid="56612145" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/65543dd3b20326e66c95b1d13c741ec217bb80d3d25cf23343287b28d1a680e7/03_DSC2317.jpg" /> <img width="7315" height="4849" width_o="7315" height_o="4849" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/9fb2b8322d97e90babafe26cc2bd6a704282c37bfa4aae64e7b70abfba7127d5/01_DSC2460.jpg" data-mid="56612132" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/9fb2b8322d97e90babafe26cc2bd6a704282c37bfa4aae64e7b70abfba7127d5/01_DSC2460.jpg" /><img width="4912" height="7360" width_o="4912" height_o="7360" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/beae70f10b677079b7ef351067f532a61721558a79198c1f7794068d5acfe345/04_DSC2407.jpg" data-mid="56612146" border="0" data-scale="50" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/beae70f10b677079b7ef351067f532a61721558a79198c1f7794068d5acfe345/04_DSC2407.jpg" /> [#deathwithflashlight] In an abandoned historic hotel in Asunción, Huffmann produced a large installation based on the series of paintings Muerte con linterna. In it, he investigated in painting a series he had developed in his Instagram account in which he portrayed a character that combined the traits of the tarot cards “Death” and “The Hermit.” In these works, many of which are hybrids of paintings and drawings, fleeting temporalities— scribbles and doodles, backgrounds with blotches of paint, and seemingly quick brushstrokes—were layered to create images on the border between figuration and abstraction. At the same time, the works from the Muertes [Deaths] series were dated, like a memento, a vanitas, or an advertisement on a social network. Fin de cita was installed in the hotel’s garage. This large painting depicted a map of the world where the continents had been transfigured by different possible catastrophes: asteroid impacts, the elevation of sea level, gaping fissures along tectonic rifts, and nuclear wars. Only the Argentine territory, its borders intact, seemed to have escaped unscathed, suggesting that the planisphere had been altered by a point of view. https://carloshuffmann.com/2014-Relicario-de-Caballito Sat, 05 Oct 2019 18:05:36 +0000 carloshuffmann https://carloshuffmann.com/2014-Relicario-de-Caballito Relicario de Caballito Instalación en espacio no institucional Buenos Aires, 2014 En un gran galpón abandonado en el corazón de la ciudad de Buenos Aires, Huffmann instaló un gigantesco brazo de concreto que terminaba con la mano abierta, entre relajada y mórbida, palma arriba sobre el suelo. La atmósfera misteriosa y clandestina de la obra evocaba referencias al gesto creador en el arte pero también al exvoto, al sacrificio y a la historia de la violencia institucional clandestina en la argentina. Una versión modificada en Photoshop de uno de los últimos cuadros de Antonio Berni, Cristo en el garage (1981), recibía al espectador y hacía eco de estas lecturas. (english) <img width="1500" height="1001" width_o="1500" height_o="1001" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/85e29f3178314d5512ec3834cead72fa23a0d902b97d780f04b73eb19f82831c/1_docc.jpg" data-mid="52099196" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/85e29f3178314d5512ec3834cead72fa23a0d902b97d780f04b73eb19f82831c/1_docc.jpg" /> <img width="1500" height="1078" width_o="1500" height_o="1078" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/259db466631d10b9091c86b9d70be29cd5e23bbd650269182158d1545b09d8dc/z_dox11.jpg" data-mid="52099201" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/259db466631d10b9091c86b9d70be29cd5e23bbd650269182158d1545b09d8dc/z_dox11.jpg" /> <img width="1500" height="1001" width_o="1500" height_o="1001" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/9bf6bfeaf16eb0989708e536c14d81e0053bce918ced0d87e2916cbfb74e1f7e/z_DSC1568.jpg" data-mid="52099202" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/9bf6bfeaf16eb0989708e536c14d81e0053bce918ced0d87e2916cbfb74e1f7e/z_DSC1568.jpg" /> <img width="1500" height="1001" width_o="1500" height_o="1001" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/fc22b6ab7a202cd9558e49a944606fcb17cc040499b4718dcacda5aa46087028/doccssxx.jpg" data-mid="52099199" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/fc22b6ab7a202cd9558e49a944606fcb17cc040499b4718dcacda5aa46087028/doccssxx.jpg" /> <img width="1500" height="990" width_o="1500" height_o="990" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/bcf8d6c5f3407b10ecfa65fc87913851dc58bcc9e4343db27fb0a5460c3d94e7/zz__DSC1590.jpg" data-mid="52099204" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/bcf8d6c5f3407b10ecfa65fc87913851dc58bcc9e4343db27fb0a5460c3d94e7/zz__DSC1590.jpg" /> [Caballito Reliquary] In a large abandoned warehouse in the heart of Buenos Aires, Huffmann installed a giant concrete arm that ended in an open hand resting on the ground in a posture somewhere between relaxed and deathlike. Due to the mysterious and clandestine atmosphere surrounding the work, it suggested both the creative act and a votive offering, sacrifice and the history of brutal institutional violence in Argentine. Viewers were greeted by a photoshopped version of Cristo en el garage [Christ in the Garage] (1981), one of Antonio Berni’s final paintings, which resonated with that atmosphere. https://carloshuffmann.com/2014-Nuevos-Trabajos Sat, 05 Oct 2019 18:44:25 +0000 carloshuffmann https://carloshuffmann.com/2014-Nuevos-Trabajos Nuevos Trabajos Galería SIM Curitiba, 2014 En su primera muestra individual en Brasil, se expusieron los últimos dos cuadros de la serie Doce jinetes para&nbsp;tres finales y la pintura El Juegador, donde el mundo de los avatares virtuales y los videojuegos parecían emerger de la tela hacia nuestra realidad. La muestra también incluía un grupo de dibujos y pinturas de la serie Trece novelas y un manual de&nbsp;usuario, donde se representaban, paradójicamente, las contradicciones de códigos de lectura entre la pintura y la literatura, como disciplinas visuales de distinta velocidad de lectura.(english) <img width="7360" height="4912" width_o="7360" height_o="4912" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/e8c5370121e6c9bf8e42c3f2da4b554c63371a65236f9b41f6ea1cc34ae17d49/00_DSC1906.jpg" data-mid="56612219" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/e8c5370121e6c9bf8e42c3f2da4b554c63371a65236f9b41f6ea1cc34ae17d49/00_DSC1906.jpg" /> <img width="1500" height="996" width_o="1500" height_o="996" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/92d38a11c634b5a378e320ed80d336815bc10c7c03eaa2729a7960233b3edd68/DoceJinetesblancoNissan_edited.jpg" data-mid="60819185" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/92d38a11c634b5a378e320ed80d336815bc10c7c03eaa2729a7960233b3edd68/DoceJinetesblancoNissan_edited.jpg" /> <img width="1500" height="975" width_o="1500" height_o="975" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/1cfe00528b60109336568bb11d5ed0120ac72d9b9a9164d762479814678e84f0/DoceJinetesSinTitulo_Alta.jpg" data-mid="60819135" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/1cfe00528b60109336568bb11d5ed0120ac72d9b9a9164d762479814678e84f0/DoceJinetesSinTitulo_Alta.jpg" /> [New Works] His first solo show in Brazil featured the last two paintings from the Doce jinetes para tres finales [Twelve Horsemen for Three Ends] series and the painting El Juegador [The Gamer], where the world of virtual avatars and videogames seemed to come out of the canvas and into real life. The show also included a group of drawings and paintings from the Trece novelas y un manual de usuario [Thirteen Novels and a User´s Manual] series, works that represented the contradictions in the codes for reading painting and literature understood as visual disciplines consumed at different speed.